啟航網訊　　11月3日晚7點，中國藝術研究院博士生導師魏廷格研究員，在我校音樂廳舉辦了一場主題為“鋼琴藝術在中國”的專題講座。本次講座由文法學院胡晶晶主持。

　　魏教授首先以史入手，憑其淵博的史學積淀，細數古鋼琴和現代鋼琴與中國的淵源，也從專業角度闡明了古鋼琴和現代鋼琴的差異，深度剖析了在特定的時代語境下，鋼琴傳入中國所面臨的文化碰撞以及后知后覺的二元融合:古鋼琴在傳入中國之后，雖然深得康熙帝重視，但社會各方面并沒有對它的需求，鋼琴只是那段歷史的插曲。在鴉片戰爭后，現代意義上的鋼琴才得以出現在大眾的視線里。

　　緊接著，魏教授又以細膩，嚴密的論證，闡述鋼琴為什么能在中國存在下去的三大理由。其一，宗教影響在華的擴大，早期的鋼琴教師大多由教會學校的鋼琴教學培養；其二，在20世紀初的時代背景下，社會對進行曲中凝聚力和戰斗精神內涵的迫切需要。而進行曲又多以鋼琴演奏；其三，他認為：音樂藝術由單聲思維向多聲思維的發展是有其規律性的，中國固有音樂大多是單聲思維，而鋼琴則相反。

　　談得興起，魏教授又開啟了另一個核心主題：中國鋼琴藝術。他贊揚傅聰先生是西方音樂表演中的中國文化精神。他認為中國需要屬于自己的鋼琴藝術，無論是作曲、演奏，還是理論研究。并現場彈奏了幾首集中表現中國風格的鋼琴曲，讓學生對前輩努力把西方樂曲的中國化有了感官認識和體驗。

　　魏教授以其豐富的人文素養以及雋永的措辭,贏得在場學生的陣陣喝彩與掌聲。而在場學生也深刻感受到鋼琴作為音樂的分支，在技巧方面和中國傳統樂器有很大差異，但是就審美價值而言，同樣都是藝術的具體化再現，隨著其不斷中國化，必將給我們呈現出更精彩的音樂。